文 | 娱乐独角兽，作者 | 吴玖玖近期热播的《重启180天计划》仅上线 6 集全网播放量就火速破亿，在湖南卫视收视率稳居前三，展现了母女关系作为女性叙事新支点的潜力。剧中，28岁失业的女儿顾云苏（周雨彤饰）与48岁意外怀孕的母亲吴俪梅（吴越饰）上演了一场“身份倒转”的故事，打破了“母亲=牺牲者”的刻板印象，将母女关系的复杂性与多样性展现得淋漓尽致。该剧并未局限于家庭情感，而是融入职场竞争、代际矛盾、婚姻困境等社会议题，这也展现“她题材”的叙事潜力——可以不仅聚焦于女性个体，而是以母女关系为棱镜，折射出更广阔的社会现实。近年来，从“大女主”到“闺蜜型”双女主，女性题材影视作品层出不穷。然而，母女关系这一主题却相对缺乏，直到《你好，李焕英》以“妈妈”为主角的温情叙事打动无数观众，市场才逐渐意识到这一题材的独特魅力。此后，《出走的决心》通过母女线的对照丰富了这一题材的表现形式，《好东西》更是塑造了一个打破传统刻板印象的新型妈妈形象。电视剧《重启180天计划》，无疑为母女题材的崛起添上了浓墨重彩的一笔。在“她题材”逐渐同质化的当下，母女关系是国产女性叙事的下一个蓝海吗？母女叙事，解锁时下观众情感共鸣的新钥匙？顾云苏与吴俪梅这对母女的互动，既是一场情感的拉锯战，也是一面映照女性复杂成长轨迹的棱镜。该剧以“180天同居实验”为线索，将“48岁母亲高龄怀孕”与“28岁女儿失业回归”作为戏剧冲突。剧中母女之间充满“相爱相杀”的情感张力，顾云苏担忧母亲高龄生育的风险，却以抱怨和讽刺表达焦虑；吴俪梅渴望追求新生活，却因女儿的抗拒陷入愧疚。两人之间的的斗嘴日常，被观众评价为“像在东亚母女身边装了窃听器”。但顾云苏会在深夜边哭边跑时想起母亲，并说出“妈妈，我知道现实世界与童话生活截然不同，可我最累的时候还是想去到你身边。”这样引发众多观众共鸣的金句台词，而吴俪梅在翻看旧相册时流露出的脆弱与柔软，更是将“不长嘴的爱”刻画得淋漓尽致。在180天的陪护中，母女逐渐从“敌视”走向理解。顾云苏通过记录母亲的身体状况、体验分娩疼痛，体会到母职的艰辛；吴俪梅则从女儿身上看到自己年轻时的影子，意识到“母亲”身份之外自我实现的重要性。这种成长并非单向的“和解”，而是通过冲突与妥协实现的动态平衡，正如吴俪梅所言：“血缘不是绑定的理由，我愿陪你重启人生。”导演通过相册这一意象，将青年吴俪梅与成年顾云苏的28岁并置。这种代际对照揭示了女性成长轨迹的延续性与断裂性——两代人都在28岁面临人生转折，但反抗的方式因时代背景而异。吴俪梅这一角色打破了“牺牲型母亲”的刻板印象。她48岁再婚怀孕、拒绝被职场边缘化，甚至在离婚时说出“不是我挣来的，我全都不要”，展现了女性对主体性的坚守。这种“不靠谱”特质实则是对社会规训的反抗——无论是青年时期逃离婚姻，还是中年时挑战高龄生育的偏见，她的选择始终以自我需求为核心。顾云苏在失业失恋后拒绝被规划的人生，则是延续母亲“反骨”特质的体现。吴俪梅试图反抗却仍背负“贤妻良母”期待，而顾云苏则更激进地追求职业与情感自由。例如，吴俪梅在出版社因怀孕被劝退时，女儿质问：“男人从零分算起，女人做到90分仍被诟病”，直指结构性不公对女性成长的扼制。近年来，多部国产影视作品通过母女叙事吸引了众多观众的目光。其突破性在于，这些作品不仅解构了传统角色定位，更在重组中展现了时代变革下女性生存模式的迭代。与此同时，它们也深刻揭示了结构性困境在历史长河中的延续性。《好东西》中，宋佳饰演的王铁梅是一个颠覆传统影视形象的单亲妈妈，她拒绝被“单亲妈妈”“育儿牺牲者”等传统社会规训所定义，在选题会上直言“单亲妈妈不苦”“无效励志更可笑”。这种“反标签化”叙事通过职场对话、换灯泡等育儿细节和亲密关系的多维呈现，构建了兼具力量感与生活烟火气的现代母亲形象。《出走的决心》中的李红（咏梅饰）则通过“出走”完成了母职身份的二次觉醒。她既是被原生家庭规训的“困兽”，又是被女儿晓雪情感绑架的“奉献者”。李红母女关系在影片中呈现为“支持—索取—矛盾”的复杂动态。晓雪虽支持母亲出走，却在自己成为母亲后因育儿压力再度陷入“母职困局”，最终要求李红留下照看孩子。《180天重启计划》中，当顾云苏失业后，吴俪梅并未给予安慰，而是问出“你为什么不能像别人一样稳定”，体现了东亚亲情中“爱之深，责之切”的典型表达方式。母女叙事情感共鸣的核心，在于这些作品将东亚式亲情中“越在乎越伤害”的悖论，转化为极具张力的戏剧冲突。母女之间的爱恨交织、误解与和解，不仅让观众看到亲情的复杂性，更唤醒了人们对“不善表达的东亚式亲情”的情感代偿。母女题材的叙事潜力：以女性命运为镜，透视社会万象？《180天重启计划》以母女关系的微观切口，构建了一个观察当代社会问题的多棱镜。剧中展现了职场性别偏见、生育歧视、重组家庭权力协商、代际沟通等更广阔的问题。吴俪梅48岁再婚怀孕后，被出版社以“高龄产妇风险”为由劝退，这一情节直指职场对女性生育权的系统性剥夺。吴俪梅在职场的遭遇，与剧中配角胡芸喜因家暴被迫放弃工作的经历形成互文，共同映射了女性在家庭与职场间的“双重规训”。《出走的决心》和《好东西》等剧集，同样从母女叙事拓展到多维公共议题的探讨。《出走的决心》中李红作为家庭主妇丧失社保资格，抑郁症治疗被归为”家庭内部问题”，展现了部分群体的困境。李红的丈夫孙大勇推行的“经济AA制”——表面上平等分摊开支，实则将无偿家务劳动彻底隐形化。《好东西》中王铁梅遭遇的网络暴力，展现出数字时代对女性话语权的系统性压制——当她撰写快乐单亲母亲文章时，遭遇“你凭什么敢离婚还敢快乐”的恶意围攻。母女叙事通过代际经验的叠加映射，将私人情感转化为公共议题的观察棱镜，证明了女性题材的叙事潜力。这也体现出“她题材”影视作品能够突破性别框架，吸引并连接更广阔的受众。此外《180天重启计划》中，呈现了一种健康温馨的重组家庭模式。由于母亲再婚，顾云苏被迫与继父李建雄（耿乐饰）、无血缘弟弟李言（何洛洛饰）同住，形成“拼盘家庭”。吴俪梅作为家庭的核心纽带，主动打破了传统“母亲-继父-子女”的权力结构。例如，她在孕期决策中允许李建雄参与，但明确强调“生育权在我”，凸显了女性在家庭中的主体性与决策权。顾云苏与李言的关系则呈现出“盟友式共处”，而李建雄在调解母女冲突时，既避免了传统继父的权威压制，也摒弃了被动妥协的态度，而是以“调和者”的身份推动家庭和谐。但当李建雄最初试图以“父亲”身份介入母女矛盾时，却遭到顾云苏的戒备性反问，这种矛盾映射了重组家庭中“外来者”融入的困境。李建雄的付出被视为“越界”，而顾云苏的抗拒则源于对原生家庭秩序的捍卫。顾云苏与李建雄最终通过“火锅局”达成和解，当顾云苏提议“敬我们不远万里成为一家人”时，剧集完成了对家庭的“再定义”：血缘不再是亲情唯一纽带，共同经历与情感投入才是重组家庭的精神基石。正如导演李漠所言：“真正的重启不是改变对方，而是学会在差异中共存”，这种理念通过女性角色的主动行动得以实现。《180天重启计划》传递了一种现代家庭伦理：健康的家庭关系不依赖于血缘或制度的强行粘合，而是通过成员持续的情感劳动、边界协商和制度创新来维系。这种以女性主体性为核心的家庭叙事，为现代社会的亲密关系提供了更具包容性的解决方案。然而，剧集也受到一些争议，例如对高龄产妇困境等话题的探讨被指“浅尝辄止”，缺乏系统性深度。此外，部分观众认为重组家庭冲突（如生父与继父争宠）过于戏剧化，略显脱离现实。尽管如此，剧集在探索家庭关系多样性方面的努力，仍为观众提供了深刻的思考与启示。“她题材”市场疲软，母女叙事引领下一个市场新风尚？近年来，“她题材”影视作品数量激增，但题材固化、叙事模式趋同、角色塑造单一等问题逐渐显现，导致市场接受度有限。电视剧领域，2024年女性题材剧集虽呈井喷之势，但豆瓣评分8分以上的佳作寥寥，仅有《山花烂漫时》（9.6分）、《我的阿勒泰》（8.9分）等少数几部脱颖而出。多数作品陷入“伪大女主”套路，被批评为“悬浮空洞”，缺乏真实感与深度。电影方面，女性题材同样面临同质化困境，过度聚焦“成长与家庭”二元叙事，类型创新不足。票房表现上，除头部作品外，多数影片如《灿烂的她》（1亿）、《出走的决心》（1.24亿）难以突破市场瓶颈。值得注意的是，2025年春节档6部影片全由男性导演主导，侧面体现出女性题材在创作与市场上的双重困境。传统大女主剧往往遵循”逆袭”的叙事逻辑，强调主角从低谷到巅峰的戏剧性转变，通过一系列激烈冲突和重大转折实现人生跨越。相比之下，母女叙事则呈现出更为细腻的渐进式进步特征，着重刻画人物在日常生活和代际关系中的点滴成长。《180天重启计划》中吴俪梅从经济独立到情感独立的二次觉醒，均呈现“进两步退一步”的真实成长轨迹。这种反鸡汤叙事更符合Z世代对“不完美女性”的审美期待————他们欣赏真实的人性挣扎，认同成长过程中的试错与反复，追求在缺陷中绽放的生命力量。相较于传统女性题材剧集局限于单一女性成长叙事或姐妹竞争模式，母女叙事天然具备双重议题属性：一方面通过代际价值观的碰撞与和解实现创伤修复，另一方面则深入探讨结构性问题的历史延续性。《180天重启计划》中，吴俪梅和女儿顾云苏都在28岁时遇到相似的难题，例如职场上的性别歧视、结婚生子的压力等。通过对比母女两代人在不同时代面对这些问题的经历，剧集创造了一个连接过去与现在的对话空间。这样的讲故事方式，不再局限于展现个人的困难，而是把女性问题上升到整个社会层面。数据显示，00后女性观众占比已突破41%，她们对“原生家庭创伤”“母职批判”等议题关注度显著高于前代。母女叙事恰好填补了市场对代际关系深度剖析的需求空白。如今，母女关系的构建正逐渐从传统的血缘纽带向基于情感契约的家庭模式拓展。例如，在《180天重启计划》中，重组家庭所遵循的“善意优先”原则，以及《好东西》中单亲母亲与邻居之间形成的互助同盟，均有力地打破了传统观念中对“完整家庭”的刻板迷思。这种转变不仅拓宽了家庭关系的定义，也为现代家庭叙事提供了新的视角与可能性。在“她题材”日益同质化的当下，母女叙事如同一股清流，为国产影视作品注入了新的活力。通过代际关系的深入剖析和女性主体性的坚守，这些作品不仅打破了传统角色定位，更在重组中展现了时代变革下女性生存模式的迭代。可以预见，母女题材将继续成为国产女性叙事的重要蓝海，为观众带来更加丰富和深刻的情感体验。